第365章 暮春初夏
小定之后，日子过得比少微预想的要平静。
姆妈没有再叨叨，她和陆泽钦怎么样。
陆泽钦也没有因为定了名分就改变相处方式，依旧是她有事找他，他就出现，她不找他的时候，他也从不刻意刷存在感。
两人保持着一种心照不宣的默契，合作关系的边界清晰，谁也不越界。
少微有时候会想，陆泽钦大概是这个世界上最适合跟她做交易的人。
他懂得分寸，懂得什么时候进一步、什么时候退一步，懂得给她留出足够的空间，让她自己决定要不要往前走。
也就只有他了，换一个人让她订婚，她肯定不干。
少微转着笔看着窗外，梧桐叶子已经从嫩绿变成了深绿，栀子也探出不少花苞。
也对，毕竟五月了。
她一直都觉得五月是个很特别的季节，一半是暮春，一半是初夏。
走在校园里，总能闻到空气里有青草的气息。
她喜欢这种感觉，像是交替、又像是在生长。
论文的第二稿已经改完了，眼下在做最后的润色。
主要是把几处引文的出处重新核对了一遍，又把结论部分的措辞收紧了一些，删掉了几个她觉得多余的副词。
张德惠那边也很顺利，她的莫里哀译本对比分析已经写得差不多了。
前两天她兴冲冲地跑来告诉少微，说她发现了一个有趣的规律：早期的译本，倾向于直译；后来的译本，却敢于做本土化改编。
“这说明译者越来越自信了，或者说，越来越不在乎‘忠实’这件事了。”张德惠总结道。
少微觉得这个观察很有意思，建议她把这一点写进引言里，作为一个时代背景的切入点。
张德惠道：“好主意，不过说真的，写了这么久，突然快要写完了，反而有点不真实。”
少微眨眨眼：“是不是像长跑？到最后一圈的时候反而觉得腿不是自己的了。”
张德惠忍俊不禁：“这个比喻有点好笑，哈哈……你打算什么时候交终稿？”
“下周吧。”少微把稿子收好，“再通读一遍，没什么问题就交了。”
张德惠也合上笔记本：“我也打算下周交，到时候一起去找杜邦教授签字，省得我一个人紧张。”
少微道：“好，我们一起。”
五月四号，两人交了初稿。五天后，少微的稿子退回来了，封面上贴着一张便签，写着几行法文批示。
大意是：选题有价值，论证思路清晰，但引文格式不规范，参考文献缺少页码标注；另，绪论中对“改写本”的定义不够清晰，建议补充一段方法论说明，明确区分“翻译”与“改写”的边界。
少微看了，没有沮丧，反倒踏实了。
杜邦教授肯花时间写这么详细的意见，说明这篇论文有救。
她花了两天时间修改，改完之后又通读了一遍，才把终稿交了上去。
张德惠那边也差不多。她的稿子被退回来一次，说是第四章的注释体例不统一，她改完又自己校了一遍，才敢交上去。
论文交上去以后，就是背陈述以及准备最后一次考试。
每天都很忙碌，但这种忙碌也会让人感觉很充实。
六月四号，沪光大学外文系的毕业论文答辩陆续开始。
其实这个时期，本科并没有全国统一的强制答辩制度。各校差别极大，不像后来，所有本科生都得走一套正式论文答辩的流程。
教育部的规则只要求毕业论文提交、评审，研究生才普遍要求口试答辩。
多数学校，交完论文、导师批阅合格就算完事。
但沪光不一样，它是新派院系，仿欧美学制，给毕业班加了一道口试答辩。
张德惠排在八号早上，少微跟她同一天，不过是下午。
七号那天，两人互相演练了一下午。第二天一早，张德惠还带了两块定胜糕过来，分给少微一块，说是吃了定胜糕就会顺顺利利的。
少微一笑置之，只能说营销这种事从古至今，数见不鲜。
下午两点四十左右，她推门而进的时候，看见教室正中坐着三位教授。
中间那位是马丹教授，头发花白，神态温和，是沪光法文系的老教授，素以提问刁钻著称。
左边是一位她不认识的法国教授。右边是杜邦教授，高级法文修辞的任课老师，头发梳得一丝不苟，此刻正低头翻着她的论文。
她站好，微微欠身：“三位先生下午好。我是外文系法语专业三年级一班学生纪少微，我的毕业论文题目是《德莫朗〈热恋的少女·莺莺〉法译本的翻译策略研究——以〈西厢记〉“长亭送别”为例》。下面开始我的陈述。”
马丹教授抬手示意她开始。
少微简要说了选题缘起和研究方法。
杜邦教授道：“论文我已审阅，请诸位提问。”
那位不认识的法国教授率先开口：“德莫朗这本《热恋的少女·莺莺》，与其说是翻译，不如说是改写。你拿一个改写本做翻译研究，不觉得底本选得不够严谨吗？”
这个问题刚好在预料之内，少微没有丝毫犹豫，答道：“我恰恰认为，改写本比直译本更值得研究。直译本暴露的是语言层面的困难，改写本暴露的是审美层面的取舍。”
“德莫朗删掉的是什么、保留的是什么、添进去的又是什么？这些选择本身就说明了，在他眼里，《西厢记》哪些部分像小说，哪些部分不像。而那些不像的部分，恰恰是两种戏剧传统之间最深的隔阂。”
教授继续追问：“那你觉得，这种取舍对《西厢记》本身来说，是不是一种损失？”
少微道：“这取决于我们用哪种标准来衡量。如果以‘跨文化传播’为标准，它不是损失，而是必要的妥协。坦白讲，许多外国读者并不了解中国的戏曲文化，删掉唱词和曲牌结构，确实增加了故事的可读性。”
“德莫朗优先选择了那些在法国语境中能被理解的意象，这使得《西厢记》的故事得以在法国流传。”
“但如果以‘文学本体’为标准，这毫无疑问是一种深刻的损失。正如我在论文第三章所论证的，他用小说的内聚焦替换了元杂剧的代言体，用大段散文抹平了曲牌的节奏。德莫朗保住了‘莺莺的爱情故事’，却弄丢了王实甫的‘诗性表达’。”
教授若有所思，没再追问。
一旁的马丹教授问：“那你认为，德莫朗的这种‘选择性呈现’，是否意味着他对原作缺乏尊重？”
少微答道：“我认为，德莫朗尊重的不是王实甫的‘文本形式’，而是他所理解的‘莺莺的情感内核’。他花了大量篇幅去渲染崔莺莺的心理活动，用法语小说惯用的内聚焦手法展开了她在原作中相对含蓄的情感。这说明他并非不重视原作。”
“但这种重视方式，带有强烈的欧洲中心主义色彩。他潜意识里认为，只有符合法国小说叙事习惯的，才是好的文学。”
“而中国戏曲那种‘以景写情、一唱三叹’的留白与程式化表达，是他认为需要被‘修剪’掉的枝蔓。所以，他不是不尊重，而是用他自己的审美标尺，重新丈量了《西厢记》。”
马丹教授没再提问，只道：“请你先在走廊稍等片刻。”
少微欠了欠身，退出教室，带上了门。
走廊里空荡荡的，六月的风从窗户吹进来，带着一点燥热的暑气。
大约过了五六分钟，助教请她回教室。
马丹教授道：“纪少微，经委员会商议，你的论文答辩予以通过。”
没等少微说话，他又道：“如果你将来要做更深的研究，我建议你把儒莲的译本也纳入比较。那样你的论证会更完整。”
少微深深鞠躬：“谢谢三位先生，我会考虑的。”
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